Salvador Dali: un théâtre de génie de l'absurde. Partie 2
La manière dont Salvador Dali a été élevé à un stade précoce est un exemple clair d'une approche parentale analphabète envers un enfant, lorsque le père et surtout la mère, de leurs propres mains, ont renforcé le fondement des peurs visuelles du futur artiste. Il ne s'est jamais séparé de ses peurs toute sa vie, les bercant et les exprimant avec des motifs surréalistes sombres.
Partie 1
La façon dont Salvador Dali a été élevé à un stade précoce est une claire illusion pédagogique et un exemple d'approche parentale analphabète à l'égard d'un enfant, lorsque le père et surtout la mère, de leurs propres mains, ont renforcé le fondement des peurs visuelles du futur artiste. Il ne s'est jamais séparé de ses peurs toute sa vie, les bercant et les exprimant avec des motifs surréalistes sombres.
Dali est crédité de nombreux complexes et phobies, y compris la peur des sauterelles. Son vecteur visuel, traumatisé dans la petite enfance, a peut-être bien réagi de cette manière, provoquant chez un enfant émotif des accès d'horreur à la vue d'insectes. Chez les spectateurs, toute phobie est basée sur une peur profonde de la mort, la peur d'être mangé. Les camarades de classe de la future célébrité n'ont pas manqué de profiter de cette faiblesse de la sienne et ont mis des insectes dans ses poches, par le col, ou les ont mis directement sur son nez.
Le vecteur visuel est clairement présent dans l'ensemble vectoriel de l'artiste, qui s'exprime souvent par des larmes sentimentales. Dans sa jeunesse, Dali, soumis à des expériences intérieures, aimait pleurer quelque part dans un coin isolé du jardin.
Il semble qu'il ne s'intéressait absolument pas à «nos petits frères», et l'artiste, à travers la perception sonore du monde, était plus enclin à représenter leurs cadavres en décomposition sur ses toiles qu'à l'intégrité vivante, et à expérimenter avec des cygnes, attacher des explosifs pour eux. De telles révélations peuvent être trouvées dans le texte de The Diary of a Genius. Ce n'était pas sans sadisme anal, combiné avec la curiosité de ce qu'il y avait à l'intérieur.
Little Dali n'était pas dépourvu de griefs anaux. La préférence des parents pour un frère aîné a naturellement traumatisé le Salvador. Puis, ne voulant pas être poussé dans des rôles secondaires et en raison de son entêtement anal, il a eu recours à diverses astuces, recherchant toutes sortes de courtoisie de la part des adultes.
Les biographes notent les crises de colère de Dali qui lui sont arrivées depuis l'enfance. Quand il n'aimait pas quelque chose, il provoquait de violentes quintes de toux en lui-même, au cours desquelles son père tomba dans le désespoir, craignant de perdre un autre fils. D'une part, un tel acte peut être interprété comme une volonté urétrale de se déclarer, de rappeler aux «parents surdimensionnés» qui est «le leader de la maison». D'un autre côté, avec tout son amour du silence et de la solitude, en tant que propriété du vecteur sonore, le spectateur salvadorien a exigé une attention constante à lui-même, la recherchant sous n'importe quelle forme et prix démonstratifs: de la toux forcée à se cogner la tête sur un solide. objets.
Dali a commencé à peindre à l'âge de 3 ans. À l'âge de 10 ans, il était déjà un artiste établi. Le garçon a été envoyé à l'école d'art. Il a couru dans la salle de classe et s'est cogné la tête en sursautant sur une colonne de marbre. Lorsqu'on lui a demandé ce qui s'était passé et pourquoi il l'avait fait, Salvador, debout avec un front ensanglanté, a répondu: "Parce que personne n'a fait attention à moi."
Salvador a poussé ses parents à le faire de toutes les manières. À l'âge de 8 ans, il, sans souffrir d'énurésie, mouille le lit s'ils lui refusent quelque chose.
Les chercheurs sur la vie et l'œuvre de Dali mentionnent qu'il pourrait délibérément soulager un petit besoin quelque part dans la pièce. Cet acte du garçon, comme tentative d'approbation et signe au redoutable père anal, est absolument justifié par sa nature urétrale. Le petit chef a marqué son territoire. Tout le monde devrait savoir qui est responsable ici et le traiter comme un roi ou un seigneur.
Par de telles actions au niveau animal, l'enfant Dali leur a fait comprendre inconsciemment qu'ils n'étaient que des gardiens-régents pour le petit prince. Les parents ont essayé de lui faire plaisir dans tout, et seul le petit Salvador a régné dans la maison. Surtout les relations avec son père se sont détériorées après la mort de sa mère, et plus tard, il y a eu une rupture complète entre Dali Sr. et Dali Jr.
Dali a toujours aimé assommer. L'imprévisibilité est son atout dans sa manche. Alors, pas du tout gêné, le roi du surréalisme a pu apparaître nu devant son invité émerveillé, le compositeur soviétique Aram Ilitch Khatchatourian, invité chez l'artiste au château maure lors de sa tournée espagnole. Sous la "danse du sabre" qui retentit des haut-parleurs, balançant lui-même un sabre, chevauchant une serpillière, étincelante de yeux fous et se reflétant dans d'anciens miroirs, Dali sauta d'une porte de la salle et disparut dans une autre. Après cela, le majordome, qui est entré, a informé l'invité soviétique de la fin de l'audience officielle.
Les critiques d'art ne peuvent s'empêcher de mentionner que dès la petite enfance, Dali était obsédé par la mégalomanie, faisant référence à l'amour du maestro de se déguiser en tenue du roi et de tenir des discours à des sujets imaginaires. Ils ne savent pas que l'urètre, qu'était Dali, ne pouvait exister sans sa tribu, son peuple, son troupeau, même si au début ils existaient dans son imagination. En général, s'habiller et porter les tenues les plus ridicules et scandaleuses n'étaient rien de plus qu'une manifestation de peurs visuelles.
Le grand provocateur Salvador Dali dans le cercle des personnes très proches de lui est resté une personne ordinaire, mais dès qu'un étranger est apparu, il a mis un «masque Dali» et a provoqué, choqué, choqué, pourquoi pas? Après tout, «la vie est une tromperie soigneusement planifiée».
Ayant déterminé sa supériorité, Dali a précisément joué son rôle naturel en tant que première personne de la meute, chef, roi, roi. Et tout le troupeau en la personne de ses admirateurs et ennemis lui obéit. Tout amateur de théâtre le sait: le roi est joué par son entourage. Et l'entourage du maestro, ne se doutant pas de l'habileté de sa manipulation, jouait le roi, mais l'artiste n'avait d'autre choix que de jouer le jeu.
Enfant, ayant reçu en cadeau un manteau garni d'une hermine, d'une couronne de jouet, d'un sceptre et d'un orbe, Dali se sentait si à l'aise dans l'image royale qu'il ne voulait pas s'en séparer, même à l'âge adulte.
Il adorait s'habiller à la manière urétrale avec des vêtements royaux. Tout le monde croyait que Dali dictait la mode et sa propre approche non standard. Le maestro, ayant inconsciemment déterminé son rang dans le troupeau dans l'enfance, portait un manteau, une couronne ou un bicorne en tant que chef. Certes, au lieu d'un sceptre, Dali avait une magnifique canne faite de la corne d'un rhinocéros, un animal préféré de ses peintures, avec une tête en forme de chérubin. Il ne s'est pas séparé de la canne toute sa vie et a failli tuer un coiffeur quand il l'a presque cassée, abaissant négligemment la chaise.
Personne n'a le droit d'empiéter sur les attributs du chef. Cela équivaut à une atteinte à son rang. Les choses telles que les récompenses, les bijoux, toutes sortes d'accessoires qui soulignent son rang ne peuvent être touchées par personne, à l'exception des personnes de confiance.
Quoi qu'il fasse - peinture, sculpture, création de bijoux ou publicité - il portait sa vision du monde, passait par le spectre de ses propres vecteurs. Gala, qui savait tout parfaitement et aidait même son mari à créer une image de paranoïaque, contrôlait toute la machine polysyllabique interne nommée le génie du surréalisme. Devinant en un jeune artiste de Figueres qui lui serait soumis, elle remplirait toutes ses exigences, c'était elle, sa femme et muse, comme le grand sculpteur qui a sculpté la future célébrité mondiale Salvador Dali, devenant le cerveau et le directeur financier son empire surréaliste.
Il reste à voir qui de ce couple était Pygmalion et qui était Galatée. Après tout, c'est Gala qui a transformé le pauvre artiste inconnu Dali en millionnaire Dali. Cet incroyable jeu d'affiliation existe depuis plus de 50 ans.
Sa deuxième inspiration fut Cadaques, une petite ville de la Costa Brava où le petit Salvador passait l'été avec ses parents. Un paysage naturel unique avec des crevasses et des creux créés par le vent et la mer, changeant de forme et de couleur avec le mouvement du soleil. Jouant avec les ombres sur les rochers, le soleil créait un éblouissement qui, dans l'imagination visuelle du garçon, devenait une variété de créatures et d'intrigues bizarres, prédéterminant les tons et les nuances de couleurs dans les peintures du futur grand surréaliste.
Plus tard, ces métamorphoses, sous forme de peurs visuelles et de fantasmagories sonores, captées dans le subconscient de l'enfant, parfumées à la psychanalyse freudienne et assaisonnées de l'idée nietzschéenne d'exclusivité, ont été transférées sur des toiles, exagérées et complétées, divisant le monde entier en Fans de Dalian, adversaires envieux et francs.
Quand le garçon avait 8 ans, la famille a déménagé dans un autre appartement, où l'artiste en herbe avait son «royaume» dans les locaux d'une buanderie abandonnée au dernier étage de la maison, dans lequel il a créé son premier atelier.
Il ne reste plus qu'à être surpris de l'extraordinaire performance du petit Dali. Il a trouvé sonique "son placard sombre" dans la buanderie du grenier, où personne ne le dérangeait. Là, il s'est enfui de l'agitation de la ville bruyante du sud avec la vie philistine habituelle ci-dessous. Le grenier est devenu son diocèse sonore. Dali dans le sens urétral, littéral et figuré, s'est toujours précipité vers le haut avec une passion désespérée, préférant s'envoler avec sa grandeur et son génie sur "sur" tout le monde.
Autres parties:
Salvador Dali: un théâtre de génie de l'absurde. Partie 1
Salvador Dali: un théâtre de génie de l'absurde. Partie 3
Salvador Dali: un théâtre de génie de l'absurde. Partie 4
