Frères de vecteur - son et vue
Le vecteur visuel est le premier dans la connaissance du monde physique. Ayant le capteur le plus sensible pour le comprendre, il observe le monde extérieur qui lui est visible. L'ingénieur du son, quant à lui, est enclin à rechercher des raisons cachées, les racines de ce qui se passe derrière tous les phénomènes extérieurs, essayant de comprendre l'essence même des choses, comme pour voir le mystérieux dessous du monde extérieur.
Ce n'est qu'après s'être familiarisé avec la psychologie du système-vecteur de Yuri Burlan, que les gens confondent souvent les manifestations des vecteurs sonores et visuels. Tous deux appartiennent aux quarts d'informations, se complètent naturellement et de façon complémentaire, se déplacent, pour ainsi dire, dans un sens, tout en étant comme une empreinte miroir l'un de l'autre.
Dans la vie de tous les jours, on rencontre très souvent des personnes avec des vecteurs sonores et visuels. La plupart des personnes qui viennent à la formation portent les deux ou au moins un de ces vecteurs. Et bien sûr, ils veulent, d'une part, apprendre sur eux-mêmes, et d'autre part, comprendre leurs connaissances et amis, qui ont souvent les mêmes vecteurs. Cela n’est pas surprenant, car notre environnement est en grande partie composé de ceux qui sont proches de nous dans l’esprit, et nous sommes toujours sympathiques à ceux en qui nous nous reconnaissons.
Lorsque nous essayons de différencier les personnes proches de nous, nous courons surtout le risque de leur attribuer les propriétés que nous voulons y voir: «Il pense de façon intéressante, réfléchit profondément, s'intéresse à la même chose que moi. Eh bien, il ne peut pas être sans son! Non … il a définitivement du son …"
Examinons certains des cas où la confusion se produit souvent, ainsi que ses causes.
Alors, comment ne pas confondre les vecteurs visuels et sonores?
Essentiellement, la confusion provient d'un manque de compréhension de ce qu'est le son et de ce qu'est le vecteur visuel. Les deux vecteurs sont issus du même quatuor, des quarts d'informations, où le son est sa partie interne, introvertie, et la vision est externe, extravertie. Les propriétés de ces vecteurs se complètent. Le vecteur visuel est le premier dans la connaissance du monde physique. Disposant du capteur le plus sensible pour le comprendre, il observe, explore et évalue le monde extérieur qui lui est visible. Ici, il y a une frontière claire entre l'espace sonore et visuel: si le spectateur explore le monde extérieur, alors l'attention du spécialiste du son, un introverti extrême, est focalisée sur lui-même, sur son monde intérieur. Son élément est un monde abstrait et immatériel, et derrière tous les phénomènes extérieurs, il est enclin à chercher des raisons cachées, des racines secrètes de ce qui se passe, essayant de comprendre l'essence même des choses,comment voir le dessous mystérieux du monde extérieur prosaïque.
Les spectateurs sont des gens ouverts aux autres, ils sont toujours prêts à partager avec tout ce qui se passe dans leur vie, leurs sentiments, leurs fantasmes, leurs émotions. En véritables extravertis, ils s'exposent au propre ou au figuré à leur interlocuteur. Un spectateur développé est capable d'ouvrir son âme, ses expériences à une autre, en comptant sur la même réponse de sa part. Les exhibitionnistes sont aussi des spectateurs, mais ceux qui, faute de développer l'émotivité en eux-mêmes, dénudent non pas l'âme, mais le corps.
Une personne visuelle non développée éclate facilement en larmes, peut être hystérique: les personnes visuelles ont la plus grande amplitude émotionnelle. Les spectateurs peuvent être jetés du rire aux larmes, et les larmes sont généralement très proches, prêtes à couler à tout moment. Les gens qui l'entourent sont étonnés de ce comportement: seul le spectateur, par exemple, riait, et maintenant elle pleure déjà, mais après encore cinq minutes, elle rit à nouveau …
Les personnes sonores, qui communiquent avec vous, sont pour ainsi dire constamment dans leur «coquille», elles sont réfléchies, immergées en elles-mêmes. L'ingénieur du son, même en ressentant une excitation intense, un choc ou une dépression à l'intérieur, peut ne pas ressentir le besoin de partager cela avec quelqu'un. Pour lui, ce sont des sentiments internes, très personnels. Il écoute ses états, cette réflexion, son monologue intérieur constant lui suffit, et il n'a pas besoin, comme un spectateur, de faire ressortir ses sentiments.
Quand un ingénieur du son parle de suicide, c'est toujours grave. Même si un tel désir n'a pas encore complètement mûri et qu'il ne le fera pas ici et maintenant, cela signifie néanmoins qu'il envisage au moins une telle option pour lui-même. Le spectateur n'utilise le suicide que comme moyen de chantage émotionnel: "Si tu me quittes, je me noierai", "Quand je mourrai, et alors tu comprendras tout!" et ainsi de suite dans le même esprit.
Le mimétisme du spectateur est mobile, expressif, expressif. Pour les spécialistes du son, le visage semble plutôt amimique. Les spectateurs ont le regard ouvert, ils regardent littéralement le monde de tous leurs yeux, tandis que les spécialistes du son, au contraire, dans de si fréquentes minutes de concentration intérieure, le regard est dirigé vers un point, et même qu'il examine à peine et études - après tout, il regarde profondément en lui-même …
Souvent, les erreurs dans la détermination de ce qu'une personne en particulier ressent maintenant sont commises «par nous-mêmes»: après tout, nous jugeons inévitablement par nous-mêmes, ne sachant pas et ne comprenant pas sous quel angle la réalité est réfractée dans la perception d'une personne avec d'autres vecteurs.
Par exemple, lorsqu'un ingénieur du son avoue son amour, il éprouve bien sûr à l'intérieur une véritable tempête d'émotions qui, comme un véritable introverti, ne trouvera jamais de manifestations extérieures, restant à l'intérieur - il fera ses aveux sans ombre visible d'émotion., d'une voix égale … et le spectateur considérera un tel aveu comme faux!
Les spectateurs, en particulier les femmes, respirent souvent avec grâce. Lors de la formation, les débutants définissent souvent Renata Litvinova, qui est souvent citée comme un exemple de femme peau-visuelle réalisée, comme une personne saine. La raison d'une telle erreur est le plus souvent précisément sa manière de parler avec un souffle et d'être, pour ainsi dire, au-dessus de tout ce qui se passe. Mais l'élévation sensuelle visuelle, même le snobisme dans les manifestations extrêmes, n'a rien à voir avec l'arrogance sonore et le détachement. De nombreux audiophiles peuvent sembler arrogants, égocentriques et supérieurs aux autres; dans leur discours, le mot «I» apparaît souvent. »Par contre, les visuels, présentant à chacun leur culture et une grande quantité de connaissances, semblent être des snobs. Les visuels avancés sont également sujets à l'ironie comme moyen de montrer aux autres leur supériorité intellectuelle.
Le soundman, n'acceptant ni le bruit ni les sons forts, parle souvent lui-même doucement et, en règle générale, ce sont eux qui se plaignent du son de leur voix.
Les personnes visuelles sont capables de vivre la gamme la plus complète d'expériences et d'émotions, ce qui les rend également capables d'empathie et de compassion. Les visuels développés sont toujours très bons pour déterminer l'état d'esprit d'une autre personne: "Vasya, quelque chose vous est arrivé, je vous vois quelque chose d'étrange aujourd'hui?" Ils sont généralement très attentifs à tout ce qui se passe autour d'eux. L'ingénieur du son, au contraire, ne remarquera peut-être rien autour de lui, mais quand il se tournera vers lui, il demandera à nouveau: «Hein? Quoi? C'est toi pour moi? " - et même pas parce que je n'ai pas entendu! Il entend parfaitement, mais l'ingénieur du son prend toujours une sorte de temps mort pour sortir de l'état de concentration sur ses pensées et, tant pis, se laisser distraire par ce qui se passe à l'extérieur.
Vision est le petit frère de Sound
Les spectateurs sont éminemment capables de ressentir les états émotionnels des autres, ils sont toujours les meilleurs psychothérapeutes, ressentant et comprenant, apportant un soulagement émotionnel. Une personne visuelle développée est remplie d'empathie, laissant passer les émotions des autres à travers elle-même.
Le soundman cherche également à connaître la personne mentale, mais pour une raison différente. Il cherche les racines du comportement, des pensées, des désirs, veut regarder au-delà de l'inconnu dans l'inconscient. Si le regard du spectateur est dirigé vers l'extérieur, vers le monde extérieur, alors l'ingénieur du son regarde le monde entier à travers le prisme de lui-même, son regard est dirigé vers l'intérieur vers son propre psychique. Sa recherche de réponses aux questions sur la nature humaine est dans le seul désir primordial de se connaître, de réaliser ce qui se cache en soi. Zvukovik est plus souvent engagé non pas dans la psychothérapie, mais dans la psychiatrie. Pour enquêter sur la nature humaine, il n'a même pas besoin de contact émotionnel avec le sujet de la recherche. Après tout, en dernière analyse, cet objet est lui-même.
Poésie et drogue
Les spectateurs accompagnent toujours leur frère aîné dans toutes ses démarches.
Les vrais poètes sont toujours des gens sains qui, ayant une audition parfaite, sont capables de saisir la mélodie dans le murmure de la parole, dans le flot des mots, et de créer une véritable symphonie de rimes. Tout d'abord, ils sont appréciés par leurs «frères d'esprit» vecteurs - les spectateurs qui laissent passer intérieurement des significations poétiques. Et bien sûr, dans ce cas, le frère cadet n'est pas à la traîne de l'aîné: les admirateurs les plus éminents des poètes sonores (souvent du son urétral) sont des femmes visuelles qui admirent leur poésie, voyant des expériences d'amour dans chaque ligne.
La vision suit le son à la fois «en montée» et «en descente». Les vrais toxicomanes sont des toxicomanes sonores qui, à l'aide de drogues, tentent de s'éloigner de la souffrance qui résulte de l'échec des désirs sonores à satisfaire. Dans des états sonores aussi sévères, ils augmentent invariablement, augmentant progressivement la dose et ne pensant même pas à arrêter un jour, car cela signifierait un retour à la souffrance. De nombreux spectateurs peuvent se détendre avec des drogues légères toute leur vie, mais l'ingénieur du son ira certainement plus loin.
Et la dépendance sonore en elle-même ne serait pas si misérable: même de cette manière, la souffrance supprimée dans son ensemble soulage les conditions générales de la partie sonore de l'ensemble. Mais après les gens sonores, les spectateurs, comme dans tout le reste, reprennent ce mouvement, le diffusent encore plus - comme c'était, par exemple, à l'apogée de la culture hippie. Les enfants visuels des fleurs ont modifié le désir sonore d'élargir la conscience avec une drogue, de comprendre l'inconnu et au moins de cette manière d'atteindre la personne cachée de la conscience à leur manière, s'efforçant de balancer les émotions à la limite dans un stupéfiant. euphorie, pour entrer dans l'exaltation de la propagande de valeurs typiquement visuelles. «Tout ce dont vous avez besoin, c'est d'amour» ou «Faites l'amour, pas la guerre» - remarquez à quel point cette devise exprime pleinement l'essence même du vecteur visuel: Amour et Anti-Mort!
L'idéologie hippie est l'épanouissement de la culture visuelle, sauvant le monde avec amour et légalisant les drogues douces; vision étend ce phénomène encore plus loin aux représentants d'autres vecteurs, faisant de la toxicomanie un problème courant.
De la même manière, les spectateurs suivent les personnes sonores dans toutes leurs idées, pour eux les courants sonores sont intéressants, mystérieux et attractifs. De la même manière, les chefs des sectes sont les spécialistes du son de la peau, et leurs adeptes ne sont pas seulement leurs camarades sonores qui partagent une idée commune, mais aussi les spectateurs en état de peur qui viennent dans les sectes précisément pour dissiper leurs craint avec le mysticisme divers que le spécialiste du son fournit dans la secte.
Pour terminer
Cet article est une tentative de considérer le son et la vision comme des vecteurs séparés, pour montrer toutes les différences fondamentales avec toute leur concentration et leur complémentarité.
Une analyse distincte nécessite une combinaison de ces deux vecteurs chez une personne. Dans ce cas, l'image globale dépendra du degré de leur développement, de leur contenu et, tout d'abord, de l'état du son, qui est dominant et donc déterminant.
Lorsqu'une personne de l'audiovisuel, par exemple, parle de suicide, ses conversations peuvent ressembler à du chantage visuel et ne pas être prises au sérieux. Le danger réside dans le fait que derrière les vagues d'émotions apparemment typiquement visuelles, on risque de passer sous silence une véritable crise sonore, conduisant à une tentative de suicide réussie …
La connaissance de chaque vecteur séparément n'est que le début, seulement «l'alphabet» à partir duquel la pensée systémique volumétrique est formée. La confusion qui se produit au début diminue à chaque leçon, se transformant en connaissance profonde au niveau des sensations et des définitions indéniables. Les états d'une personne sont lus dans le «hiéroglyphe de présentation», il est possible de distinguer entre une personne visuelle et une personne sonore même par la voix, par l'écriture manuscrite, par la vue, les erreurs passées semblent ridicules, mais tellement nécessaires et inévitables sur le chemin de développement!
