Sarah Bernhardt - L'attraction secrète d'un loup solitaire
Avec les mots «Bien sûr», elle, avec l'un de ses amis qui est venu à son aide, a traîné une vieille femme à moitié morte hors de la maison en flammes. Dans un état semi-conscient, jouant les dernières scènes de Phèdre de Racine, elle a volé en montgolfière ou est descendue en Bretagne le long d'une falaise abrupte, se grattant les coudes, touchant la mer déchaînée avec ses pieds.
"La vie met constamment un point final, et je la change en virgule"
Sarah Bernhardt
"Et Moscou s'est élevé …" - a écrit en 1881 dans un feuilleton à propos de la première visite de Sarah Bernard en Russie Antosha Chekhonte. Il y a beaucoup de plaisanteries franches, mais peu de vérité. Et si c'était un classique! Il a son propre ensemble vectoriel très caractéristique et des raisons de ne pas aimer les femmes, mais ce n'est pas à propos de lui aujourd'hui.
Puis en Russie, l'actrice Sarah Bernhardt n'a pas été vue sur scène, à l'exception d'un couple d'aristocrates russes et de diplomates accrédités. De plus, M. Ivan Sergueïevitch Tourgueniev, qui a conduit après sa bien-aimée Pauline Viardot, mais n'a pas osé, de manière anale, prendre des mesures plus audacieuses, a parlé avec impartialité de l'actrice française dans une lettre à Polonskaya: «Je ne peux pas dire à quel point je suis en colère. Je suis toute la folie commise à propos de Sarah Bernhardt, cette bouffonne impudente et tordue, cette médiocrité, qui n'a que cette belle voix. Personne ne lui dira-t-il la vérité?.."
Le plus drôle est que M. Tourgueniev lui-même ne pouvait pas dire «la vérité dans la presse» - ne voulait-il pas ou avait-il peur? Peur que les Français ne lui pardonnent pas? Après tout, il a lui-même passé la moitié de sa vie à l'étranger et a écrit même de manière occidentale en utilisant un grand nombre de verbes sous forme passive. Ne pas prêter attention? Lisez plus attentivement.
Il n'est pas approprié pour un noble ou un écrivain de parler d'une femme en de tels termes. Pour lui, bien sûr, Pauline Viardot a éclipsé le monde entier: pure, respectable, avec des instincts maternels, etc.
Oui, on comprend pourquoi nos écrivains russes ont une telle attitude envers une femme libre, décomplexée et libre, comme Sarah Bernhardt. Elle leur donnera 100 points d'avance en matière de créativité et d'indépendance. L'actrice Sarah Bernhardt était aussi artiste, sculpteur, inventait et créait des costumes, écrivait des nouvelles et … restait libre.
Étonnamment, l'actrice urétrale a été attirée par la Russie urétrale. Elle avait une attitude particulière envers ce pays lointain et froid. Plus tard, tous les 10 ans, elle y est venue en tournée et, qui sait, si la révolution russe n'avait pas eu lieu, elle aurait visité Moscou, Saint-Pétersbourg, Odessa … à nouveau. Qu'est-ce qui l'a attirée en Russie? L'ampleur des steppes russes, l'étendue russe? Après tout, elle a écrit dans ses mémoires qu'elle aime les grands espaces et la mer, tandis que les forêts et les montagnes la suppriment et provoquent un sentiment de manque d'air.
Si vous regardez la biographie de Sarah Bernhardt à travers le prisme de la psychologie système-vecteur, il est à noter que chaque acte est absolument justifié par les caractéristiques de ses vecteurs naturels.
La disposition agitée, le manque de peur du danger, l'orientation interne vers la réalisation de l'objectif «Par tous les moyens» l'ont aidée à survivre plusieurs fois. Lorsqu'elle, sous les balles sur le champ de bataille, ramassa des soldats français blessés, les livrant au théâtre de l'Odéon, qu'elle transforma en hôpital, à Paris assiégé par les Allemands. Peu d'hommes ont alors osé rester dans la ville bombardée et occupée. Mais pas Sarah Bernhardt, 26 ans, pour qui, quant à la «dirigeante urétrale, l'intégrité de la meute était au-dessus de sa propre vie» et tous les chagrins de la guerre - faim, dévastation, bombardements, perte d'êtres chers, d'amis, a-t-elle partagé avec des Parisiens ordinaires, ne souhaitant pas combien de ses amis, collègues acteurs et parents partent pour être évacués.
Mais grâce à eux, elle a reçu des médicaments, de la nourriture et des vêtements pour les blessés de différentes régions de France et de Hollande. Sa grande philanthropie n'a pas permis de laisser un soldat allemand blessé sur le seuil du théâtre-hôpital. Après la guerre franco-prussienne endurée de 1870-1871. elle est devenue pacifiste et détestait toute forme de militarisme.
Avec les mots «Bien sûr», elle, avec l'un de ses amis qui est venu à son aide, a traîné une vieille femme à moitié morte hors de la maison en flammes.
«Bien sûr», semi-consciente, jouant les dernières scènes de «Phaedra» de Racine, elle a volé en montgolfière ou est descendue en Bretagne le long d'une falaise abrupte, se grattant les coudes, touchant ses pieds sur le mer déchaînée.
Comme tous les enfants urétraux, elle a grandi comme une enfant très mobile, qui a eu tellement de fractures et de blessures qu'on ne peut que s'étonner de la force de vitalité qui bouillonnait chez cette fille fragile.
Son corps mince et frêle, épuisé par des maladies infantiles sans fin, exigeait de plus en plus de nouvelles sensations non seulement de nature physique, mais aussi d'excitation émotionnelle dans la peur, combinée à l'intrépidité. Comme tout spécimen urétral, Sarah avait un sens naturel de l'unité de la meute depuis son enfance - d'aider les filles vivant avec elle au monastère à sauver son amie qui se noie. «Cette fille est la meilleure que nous ayons», a déclaré l'abbesse du monastère, à qui Sarah a causé beaucoup de problèmes.
Plus tard, sa générosité s'est exprimée dans son soutien aux jeunes acteurs, artistes, écrivains et poètes, ce que Prima fait rarement, craignant la concurrence.
La combinaison du vecteur urétral et du ligament cutané optique s'est fait sentir sous une forme particulière: soit le mysticisme et la peur, soit le flirt avec Dieu. Elle conteste la chose la plus importante - Lui, Notre Seigneur, qu'elle aimait tant dans sa jeunesse et dont l'épouse, si le «conseil de maison» n'était pas intervenu à temps, elle allait devenir.
Dans sa jeunesse, Sarah croyait tellement qu'elle se préparait à devenir religieuse et s'il n'y avait pas eu un froid et un stress sévère, en raison de laquelle elle a été emmenée du monastère, le monde aurait pu perdre la grande actrice.
La peur pour sa santé, instillée en elle dès la petite enfance, a conduit à l'une des étranges habitudes de dormir dans un cercueil recouvert de crêpe blanc. Des rumeurs se sont répandues dans toute l'Europe, non sans l'aide de la fraternité journalistique, que le cercueil était devenu sa demeure habituelle, dans laquelle elle se livrait à des plaisirs sexuels et des foules de curieux affluaient à ses performances, voulant au moins un œil pour regarder l'exalté. la demoiselle. The Star a toujours deux catégories de fans. Certains s'intéressent à son travail, d'autres à sa vie personnelle. Sarah ne faisait pas exception. Un jour, une manucure venue chez Bernard la vit dans son cercueil en train de travailler sur le rôle et en sonna dans tout Paris.
Le tour extravagant de l'actrice a été utilisé par les journalistes, ses collègues envieux de la Comédie Française ont ajouté du poison ici, ajoutant quelques détails plus piquants qui ne sont pas étrangers au fantasme d'acteur. En conséquence, les nouvelles ont été gonflées au niveau mondial, atteignant la Russie et l'Amérique. Il y a beaucoup de ces curiosités dans la biographie de Sarah Bernhardt. En réalité, tout était plus simple.
Après l'incendie déjà mentionné par la femme de chambre, dans lequel tous ses biens ont été détruits - meubles, livres, peintures, vêtements, mais, en passant, ont été sauvés par elle, son fils Maurice et la vieille femme, Sarah a emménagé dans un petit appartement avec une minuscule chambre dont tout l'espace occupait un grand lit. Elle l'a perdue au profit de sa sœur cadette, qui était malade de consommation et est décédée six mois plus tard. L'appartement était si misérable qu'il n'y avait pas de place pour un deuxième lit, alors la petite et fragile actrice dormait dans un cercueil.
Il est possible que dans son enfance, étant une fille impressionnable et mystique, elle ait décidé pour elle-même qu'un cercueil préparé à l'avance deviendrait une sorte de garantie de longévité pour elle. Les spectateurs dans leurs peurs sont capables de proposer les rituels, amulettes, talismans les plus incroyables. En général, en raison d'une mauvaise santé, l'actrice a passé beaucoup de temps au lit, c'est-à-dire dans un cercueil, à lire et à travailler sur certains rôles.
"Quelques rôles", mais pas tous! Lesquels, maintenant personne ne le dira, mais très probablement, pour ces "quelques rôles" Sarah Bernhardt avait besoin de ses enroulements émotionnels, qui ont été écrits ci-dessus, la "conduisant" dans un état de peur. L'actrice Sarah Bernhardt a peut-être rejoué toutes les tragédies les plus célèbres, couvertes par les classiques français de parcelles anciennes.
Ses héroïnes ont été sacrifiées, brûlées sur le bûcher, elles sont parties, emportant des dizaines de vies. De tels rôles nécessitent la vision d'un acteur, le plus fort stress mental, lorsque les nerfs sont tendus comme une ficelle.
En tant que skin-visuel, elle ne pouvait se priver du plaisir et de la nécessité professionnelle de bercer ses propres peurs. Les sauts d'amplitudes émotionnelles lui étaient nécessaires, car ils formaient la flexibilité intérieure de l'actrice. Les états émotionnels authentiques dans lesquels un acteur entre lorsqu'il apparaît sur scène l'aident à s'immerger dans les circonstances proposées lors des répétitions et des performances. Quand cela réussit, ils disent à propos de l'interprète: "Il est en forme aujourd'hui."
Une sorte de technique d'acteur qui offre à l'interprète la possibilité d'entrer dans l'état souhaité et de prendre la bonne note du rôle.
Knipper-Chekhova avait sa propre voie. Avant le début de la pièce "Trois Sœurs", dans laquelle elle jouait Masha, Olga Leonardovna a trempé le mouchoir avec le parfum que lui avait donné Anton Pavlovich. Les souvenirs débordants de son mari-dramaturge décédé l'ont préparée pour la vague exacte du rôle. De telles astuces sont connues de tout acteur du banc des élèves. Stanislavsky a appelé cette méthode des «leurres» et a appris aux acteurs à les utiliser.
Avec Sarah Bernhardt, ils étaient quelque peu sacrés.
La capacité de ressentir correctement ces états, de les former, de les diriger avec précision et de transmettre le message nécessaire à la force, en les verbalisant avec les mots d'un dramaturge, est généralement appelée talent naturel.
On pense que le talent est présent ou non. Parfois, ils disent: «Cette actrice est d'un talent moyen». C'est fondamentalement faux. Si l'on considère une telle nature d'acteur, basée sur la connaissance de la psychologie système-vecteur de Yuri Burlan, on peut dire qu'une actrice de ce genre est «perturbée» par d'autres vecteurs naturels qui inhibent son hors-échelle émotionnelle. Ils calment en quelque sorte ces passions, les transférant au rang de l'esprit, lui permettant de jouer le rôle judicieusement, retenu, en l'absence d'éruptions émotionnelles. En art, cela s'appelle la personnalité, le style.
Ces actrices incluent Alla Demidova, elle-même a admis que même en tant qu'étudiante, les professeurs l'appelaient «boutonnée avec tous les boutons». Cela ne veut pas dire que cette catégorie d'actrices n'est pas talentueuse, elles sont simplement différentes, elles ont leurs propres fans et leur propre répertoire. Ces actrices et acteurs peuvent laisser quelqu'un indifférent et indifférent. Il est de coutume de les comprendre avec la tête, pas avec le cœur, en sympathisant sincèrement avec eux sur scène et dans la vie.
Sarah Bernhardt n'était pas indifférente. Toute sa vie s'est écoulée au plus haut degré émotionnel. Elle a créé des désagréments pour tous ceux qui se trouvaient à proximité, avec son caractère rebelle explosif: et quand, dans un accès de rage, très jeune fille, elle a battu, griffé et mordu la religieuse avec ses mains et ses pieds, qui négligemment, avec amertume, réagit au peignage des boucles récalcitrantes de Sarya, lui causant une forte douleur; et plus tard, devenant une actrice célèbre, dans un accès de rage non moins, elle a fouetté avec un fouet que lui a présenté le maréchal de France (wow, cadeaux pour les dames!), une comédienne-scribbler ratée qui s'est autorisée à publier un livre vil sur la vie personnelle du Grand Bernard, qui a essayé de devenir célèbre de cette manière et de se prélasser dans les rayons de la gloire d'autrui.
Malgré la complexité de son personnage, enfant, Sarah était aimée des adultes qui l'entouraient. Ne connaissant pas les vraies raisons de son hyperactivité, comme il est de coutume aujourd'hui de définir ce tempérament particulier de la libido urétrale quadridimensionnelle, les parents et les éducateurs ont tenté de la protéger, notant que les accès de colère de la fille ne surviennent que lorsque quelqu'un essaie de l'interdire. pour faire quelque chose, «en la rabaissant, la petite chef, en rang». Pour les personnes atteintes d'un vecteur urétral, il n'y a aucune interdiction ou restriction de comportement et de réflexion.
«Pour les drapeaux» parle d'eux, de l'urètre. C'est à ce moment qu'un loup qui a quitté un espace confiné, devenant solitaire, vit sa vie au plus fort de l'obsession de la liberté, car il sait qu'une meute de chiens le suit. Sarah avait la même chose. Sa nature passionnée ne s'inscrivait pas dans le cadre habituel du monde bourgeois, et ses chiens étaient des «sympathisants» du théâtre et des journalistes éternels, attisant un véritable hippopotame de la mouche à potins la plus innocente.
En fait, et dans ses mémoires elle le confirme, la fille dès son plus jeune âge avait un fort besoin cutané-visuel d'amour, c'est-à-dire un lien émotionnel qu'elle a essayé de trouver avec sa mère, mais elle l'a laissée humide infirmière, voyageant à travers l'Europe. Et si elle montrait des sentiments pour Sarah, ce n'était que pendant sa maladie. Qui sait, peut-être que la fille était tellement malade qu'au moins de cette façon elle pouvait garder sa mère près d'elle. Les enfants visuels impressionnables le font bien.
Dans les moments d'absence de prise en charge parentale, quand il a été transféré sur les épaules des éducateurs et des religieuses, ce besoin de connexion émotionnelle est passé aux plantes et aux animaux. Plus tard, alors qu'elle était déjà devenue une actrice célèbre, dans sa maison, selon les contemporains, «des chiens, des singes, des lionceaux et même des serpents tournaient sous ses pieds».
Mais les plantes sont mortes, les animaux avaient des propriétaires, les petites amies sont parties avec leurs parents, quittant les pensions et les monastères, et le Fils de Dieu était toujours là. Il pouvait être adressé par la prière et cela était encouragé plutôt que puni. C'est ainsi que s'est développée la connexion émotionnelle de Sarah avec Christ.
Le vecteur urétral, dont la principale caractéristique est un courage imprudent, ne ressent pas de danger lorsque le corps d'un petit enfant est arraché des mains d'une nounou et se jette sur un pavé de pierre, brisant les os fragiles d'un bébé, ou, après être sorti d'une chaise haute, roule directement dans la cheminée et subit de graves brûlures.
Une grave ecchymose que l'actrice, lors d'une tournée en Amérique du Sud, a reçue en raison d'un ouvrier imprudent pendant la représentation, sautant d'une hauteur de 4 mètres du décor dans le "Tibre peint", après 10 ans de traitement en tout imaginable et des moyens inconcevables, conduit à des jambes d'amputation. Mais ce n'est pas une raison pour quitter la scène ou abandonner les relations amoureuses avec les hommes, à l'âge desquels elle convenait comme mère.
Beaucoup croyaient et à ce jour croient que le comportement extraordinaire de l'actrice urétrale-cutanée-visuelle était une expression de choc. Devant qui devait-elle choquer? Au public qui l'adorait? Devant les hommes qui recherchaient sa faveur et qu'elle choisissait elle-même?
Elle n'avait pas d'égal et elle n'avait pas de concurrents, car personne ne pouvait la comparer ou la copier sur scène et dans la vie.
Scandaleux est le mérite de ceux qui ont peur de perdre le spectateur et de toutes leurs forces et les actions les plus imprévisibles cherchent à attirer l'attention et à la retenir.
Sarah, vraisemblablement, avait une relation spéciale avec la Russie. Elle est allée en tournée à Saint-Pétersbourg à trois reprises et pendant la guerre russo-japonaise, avec Enrico Caruso, elle a tenu un certain nombre de concerts de charité, dont les bénéfices ont été envoyés pour aider les soldats russes blessés.
En Russie, Sarah Bernhardt a rencontré son futur premier mari. Il a servi comme diplomate grec et était de 11 ans son cadet. Le mariage était court. Elle a découvert beaucoup plus tard que son mari dissolu était un joueur et un toxicomane. Mais malgré le divorce, Sarah a continué à le fréquenter, surtout dans les derniers mois de sa vie, mourant de morphine et de cocaïne.
Le deuxième mari non officiel de Sarah Bernhardt était le prince belge Henri de Lin. Il allait l'épouser à condition qu'elle quitte la scène, mais, d'une part, des conditions ne peuvent pas être imposées à la femme urétrale, et d'autre part, «les voisins-rois sont venus en courant ici», le scandale s'est étouffé, puis 20- Sarah, un an, a eu un fils, Maurice … Plus tard, le prince Henri a voulu lui donner son nom, mais maintenant le fils refuse de devenir aristocrate.
Les femmes urétrales, tout comme les hommes, sont des leaders par nature, montre la psychologie systémique-vecteur de Yuri Burlan. Dans certaines conditions, lors de la formation de filles urétrales, elles commencent à imiter le comportement des individus urétraux masculins. Cela se manifeste par le port de vêtements pour hommes, de coiffure. Avec un vecteur urétral «déprimé», c'est-à-dire une fille battue dans l'enfance par un papa anal, une fille entre dans une relation lesbienne avec une peau-visuelle, confirmant ainsi une fois de plus son rang et son leadership naturel.
Les femmes avec un vecteur urétral normalement développé entrent en relation avec des hommes visuels cutanés, en règle générale, beaucoup plus jeunes qu'eux-mêmes. Il existe de nombreux exemples de ce type dans l'histoire: Catherine II, Georges Sand et Chopin; sur la scène russe et dans le cinéma mondial: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brejneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Cela inclut également Sarah Bernhardt, qui a joué sur scène et même au cinéma, qui est à l'aube de son développement, un certain nombre de rôles masculins: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Dans le rôle de Hamlet, l'actrice a conquis Stanislavsky lui-même.
L'actrice «n'avait pas» d'âge - elle jouait Margarita dans «La Dame aux camélias» à l'âge de 68 ans, tout comme à 28 ans elle jouait la vieille femme profonde. Sa maîtrise de la réincarnation était si grande qu'elle était légendaire.
Toute la vie de l'actrice Sarah Bernhardt a été enveloppée de légendes, comme il sied à un homme exceptionnellement talentueux, libre, qui a sa propre position civique indépendante, qui, assez curieusement, a été oubliée à la fois par Tourgueniev et Tchekhov, s'attardant sur les ragots et la calomnie, pêché dans la presse tabloïd étrangère avide de sensations.
Si vous êtes intéressé par une analyse psychologique systémique de personnalités célèbres, vous pouvez maîtriser les compétences pour une analyse indépendante des propriétés de toute personne lors de la formation sur la psychologie des vecteurs système par Yuri Burlan. Vous pouvez vous inscrire à des conférences en ligne gratuites sur le lien:
