"Black Swan" (BlackSwan)
Déjà une fille adulte, Nina vit toujours avec sa mère, sa chambre est décorée dans les tons roses et bourrée de peluches, sa mère la couche le soir et lui donne une poupée ballerine avant d'aller se coucher. Le vecteur visuel de Nina ne s'est pas développé, restant dans la peur naturelle.
Nous voyons souvent comment les parents, parfois involontairement, créent certains scénarios de vie pour leurs enfants.
Récemment, au forum de psychologie systémique-vectorielle de Yuri Burlan, le film de Bergman "Sonate d'automne" a été discuté de la relation complexe entre une mère de la peau-visuelle qui a choisi une carrière et sa fille anale-visuelle avec un scénario de vie de "ressentiment contre sa mère. " Le film "Black Swan" (Black Swan) montre une autre version de la relation "mère et fille": une mère non réalisée de la peau-visuel, une ballerine ratée qui a consacré sa vie à la même fille-visuelle de la peau.
Une ballerine à succès, ou …
Nina, une ballerine en herbe, étudie avec succès dans une école de ballet. Elle consacre tout son temps à l'entraînement et réalise une excellente technique d'interprétation, grâce à laquelle Thomas Leroy, un réalisateur français, la choisit pour le rôle principal dans la nouvelle pièce "Swan Lake". Bientôt, il présente Nina lors d'une réception en tant que nouvelle prima du théâtre. Il semblerait qu'une belle carrière pour une jeune ballerine soit garantie.
Dans le même temps, le film ne montre pas une ballerine réalisée à succès, mais une fille avec des vecteurs non développés. Son vecteur visuel est dans un état de peur, et son vecteur de peau a des tendances masochistes évidentes, une maîtrise de soi irrationnelle et une limitation.
L'enfance de Nina n'est pas montrée dans le film, mais le fait est évident qu'une mère non réalisée, reprochant constamment à sa fille pour tout («Au lieu d'une carrière, je t'ai choisie»), essaie de vivre la vie de sa fille, la faisant la ballerine qu'elle rêvait de devenir. En même temps, la mère paralyse Nina en tant que personne. Une femme non réalisée à la vision de la peau se comportera exactement de cette façon: soit elle crie à droite et à gauche qu'elle a sacrifié sa famille pour une carrière, soit, comme dans le cas de la mère de Nina, elle reprochera à la famille de ne pas avoir choisi un carrière.
Peur visuelle naturelle
Le film est étonnamment systématique, même si à première vue, il peut sembler à quelqu'un qu'il s'agit d'une autre histoire d'horreur. Natalie Portman transmet parfaitement son état de peur et ses hallucinations visuelles au spectateur. En entrant dans son monde fictif plein d'horreur, on comprend systématiquement que ce qu'elle vit n'est pas un canular, mais ses propres fantasmes, sa déformation de la réalité.
En tant qu'adulte, Nina vit toujours avec sa mère, sa chambre est décorée dans des tons roses et remplie de peluches. Maman la met au lit le soir et lui donne une poupée ballerine avant de se coucher. Nina est toute dirigée vers le ballet, en plus, elle est entourée de super soins. En conséquence, le vecteur visuel de Nina ne s'est pas développé, restant dans la peur naturelle.
Dans un état de stress extrême, Nina n'a aucune propriété pour y résister. Pour cette raison, la fille commence à avoir des hallucinations visuelles: il lui semble que ses orteils sont collés ensemble, puis il semble que la peau de son doigt pèle, etc. Des "images effrayantes" poursuivent Nina quand elle est laissée seule: du sang, des ténèbres, un reflet ravivant dans un miroir, un monstre, etc.
Les peurs visuelles typiques sont montrées très systématiquement, par exemple la peur visuelle naturelle du noir - dans la scène où Nina répète pour la dernière fois avant la première: elle est seule dans une salle sombre et a peur de son reflet dans le miroir.
Contrôle parental total
Le contrôle total de la mère sur sa fille conduit au fait que la fille ne se développe pas du tout dans ses vecteurs. Elle ne communique avec personne, vit, en fait, dans un monde fermé: elle n'a pas d'amis, pas de petit-ami, elle ne va nulle part. Toute la vie de Nina se limite aux répétitions à domicile et au théâtre. Naturellement, une fille, isolée par sa mère du paysage, n'apprend pas à l'adapter. La mère la vérifie à chaque pas, l'appelle constamment et exige la même chose de Nina, oblige la fille à observer strictement le régime, ne la laisse pratiquement pas seule avec elle-même. La mère examine le corps de Ninino comme une propriété personnelle. Il n'y a même pas de question sur qui Nina deviendra - elle doit grandir en tant que nouvelle prima.
Nina, en tant que propriétaire du vecteur de peau, apprend seulement à «obéir» et ne connaît pas la propriété de «subjuguer», qui est également importante pour le développement complet du vecteur de peau. Tout ce que Nina a appris est d'obéir à sa mère et d'obéir à ses ordres. Ne voyant pas d'exemple de peau rationnelle développée devant elle, Nina elle-même vit dans une maîtrise de soi et une maîtrise de soi irrationnelles. Elle ne peut pas se détendre car elle n'a aucun sens de la rationalité. La peau non développée se manifeste clairement par des tendances masochistes: Nina se fait constamment mal, se fait mal, se gratte jusqu'à saigner.
Terrain inadapté
Nina ne peut pas supporter le stress et la pression de l'extérieur associés à la nouvelle production de la pièce. La peau non réalisée ne peut pas s'adapter au paysage de la peau dure avec sa concurrence et sa lutte pour sa survie. Il y a beaucoup de rivaux, de gens envieux, Toma est mécontente de Nina, lui reproche d'avoir froid. Nina est frappée par la nouvelle que Lily, sa principale rivale, a été nommée ballerine de réserve pour son rôle: Tom voit que Lily peut jouer ce que Nina ne peut pas - une femme séduisante et développée.
Nina est précise peau à peau en danse, elle a une excellente technique, mais elle manque de sensualité, elle ne peut pas jouer un cygne noir, car son vecteur visuel est absolument sous-développé et ne lui permet pas de se réaliser sur scène. Toma le sent et reproche à Nina sa frigidité.
Vision craintive, contrôle irrationnel complet sur soi-même, sur ses émotions, sur ses sentiments, peau "maigre", "tendue", frustration sexuelle - tout cela empêche Nina d'exécuter une danse vraiment sensuelle d'un cygne noir - une femme tentante.
Essayant inconsciemment de «s'ancrer» visuellement au «talisman», Nina se faufile dans le vestiaire de Betty, l'ancienne prima du théâtre, et y vole son rouge à lèvres, sa poudre et d'autres objets (le vol est un autre signe de non-réalisation ou de stress peau). «Je voulais être comme toi et je pensais que ça me ferait du bonheur», admet-elle à Betty lorsqu'elle vient à l'hôpital à cause d'une peur superstitieuse avant la première.
Trop tard…
Nina commence à réaliser qu'elle a besoin de se détendre, de laisser aller son vecteur de peau sous le contrôle de soi irrationnel total. Sur les conseils de Tom, elle essaie de se masturber, mais la vue de sa mère assise sur une chaise, s'endormant dans sa chambre, l'arrête. Dans le même temps, il n'apparaît pas clairement dans le film si cette scène est l'hallucination de Nina en raison du fait que la mère passait vraiment souvent les nuits au chevet de sa fille, ou si elle s'était réellement endormie à côté de sa fille. En tout cas, cette scène montre très bien le sentiment intérieur de Nina du contrôle total de sa mère sur elle, l'incapacité de se détendre et d'être seule avec elle-même même dans les moments les plus intimes.
Quand Lily vient vers Nina et l'invite au bar avec lui, sa mère essaie de ne pas la laisser entrer, mais la fille probablement pour la première fois de sa vie ne lui obéit pas. Que Nina revienne seule du bar et que la scène avec Lily soit son hallucination, ou si elles sont revenues ensemble n'est pas si important. Nina essaie de se libérer de la peur qui l'emporte sur elle, de «lâcher» le vecteur de la peau, mais à ce moment-là, elle est déjà une personne adulte et développée, et il est trop tard pour essayer de réparer ce qui était paralysé auparavant et pendant la puberté.
Dans la scène finale de la première, Nina se blesse au ventre avec un morceau de miroir brisé, croyant qu'elle avait tué Lily (qui, encore une fois, n'était que son "histoire d'horreur" visuelle - une hallucination).
Elle joue à merveille, ayant enfin senti son héroïne jusqu'au bout, ayant réussi à allier technique et sensualité, mais, bien sûr, elle ne pourra pas sortir du masochisme cutané et de la peur portés au sommet dans le vecteur visuel.
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