Maya Plisetskaya. Partie 2. Deux mondes, deux danses
Dans ses livres et ses nombreuses interviews, Maya Plisetskaya parle de façon très négative de l'époque de Staline, elle a dû en traverser trop. Mais il faut se rappeler que c'est grâce à Staline et à son entourage que le ballet soviétique deviendra la marque de fabrique de l'URSS, et que ses artistes acquerront une caste et un privilège particuliers …
Partie 1. De Dying Swan à Firebird
«Quand les gens ont le pouvoir, ils ne l'utilisent pas toujours à de bonnes fins»
Maya Plisetskaya.
Beaucoup de chagrin lui est tombé dessus. À l'âge de 11 ans, Maya et son frère de six ans sont devenus orphelins. Le père a été arrêté, la mère, en tant qu'épouse d'un ennemi du peuple, s'est retrouvée à KARLAG. Il y avait une bonne moitié de ces orphelins à l'école chorégraphique.
La jeune fille lui a été emmenée par Sulamith Messerer - tante Plisetskaya, soliste du Ballet du Bolchoï, et le frère Alik a été emmené dans la famille par l'oncle Asaf, également danseur de ballet et partenaire de Sulamith.
Chaque semaine, des agents du NKVD venaient chercher Maya pour l'emmener à l'orphelinat. Puis Shulamith a adopté une nièce. Plisetskaya a écrit que la tante exigeante avait plus d'une fois rappelé à la fille qui l'avait sauvée de l'orphelinat, et il se trouvait qu'elle a humilié Maya, qui était extrêmement urétrale à ce sujet.
Pour ne pas penser à sa tante, attendre de la gratitude de sa part, et ne pas s'inquiéter du sort de ses parents, Maya s'est lancée dans le ballet. Rassemblant ses forces, la jeune fille a continué ses répétitions et ses études. Un emploi constant dans le cours de danse, des performances interminables lors de matinées pour enfants ont tempéré le caractère de la petite ballerine. En 1941, la mère de Maya et d'Alik est revenue du camp avec un autre fils dans ses bras.
Il y a eu une guerre demain
Demain, c'était la guerre et aujourd'hui, sur la scène de la branche du Théâtre Académique d'Etat du Bolchoï, le concert de fin d'études de l'école chorégraphique a eu lieu. Maya Plisetskaya a dansé parmi les meilleurs lycéens.
En 1941, la famille de Maya Mikhailovna a été évacuée vers Sverdlovsk. Sur le chemin, il s'est avéré que le ballet du théâtre Bolchoï avait été envoyé à Kuibyshev. Ne trouvant aucune utilité dans l'Oural, Maya s'enfuit à Moscou pour poursuivre ses études à l'école chorégraphique de Moscou. Après avoir obtenu son diplôme universitaire en 1943, elle a été acceptée dans l'équipe de ballet du théâtre Bolchoï.
20 ans sans droit de quitter
Dans ses livres et ses nombreuses interviews, Maya Plisetskaya parle de façon très négative de l'époque de Staline, elle a dû en traverser trop. Mais il faut se rappeler que c'est grâce à Staline et à son entourage que le ballet soviétique deviendra la marque de fabrique de l'URSS et que ses artistes acquerront une caste et un privilège particuliers.
«Elle est née la plus légère. Dans le monde des objets lourds et stupides », dira Andrei Voznesensky à propos de Plisetskaya. La ballerine écrira également dans ses livres sur des «sujets stupides» et «lourds» - pas trop intelligents et instruits, comme certains des officiers des services secrets soviétiques envoyés pour s'occuper d'artistes soviétiques en tournée à l'étranger.
Absolument indépendante Maya Mikhailovna a étonné les «officiers du KGB» par son incontrôlable, jour et nuit ne la quittant pas des yeux.
C'était l'un d'entre eux en 1966, sur les instructions du KGB, en tournée en Amérique, pousserait Plisetskaya à "faire connaissance" du secrétaire américain à la justice Bob Kennedy. La connaissance aura lieu, mais pas proche, bien que la ballerine prima du théâtre Bolchoï recevra des cadeaux coûteux de Kennedy. Plus tard, Maya verra à travers les plans de Bob: il n'y avait pas plus de sincérité dans les cadeaux du ministre qu'un désir de perdre son temps précieux avec une ballerine soviétique dans une voiture coincée dans un embouteillage à New York.
Le monde de la peau avec tout son contenu externe et interne est destiné à la vente, et il est possible de conclure une affaire rentable uniquement grâce à la publicité. La star mondiale du ballet, qui à ce moment-là était Maya Plisetskaya, convenait parfaitement à la campagne publicitaire de Robert Kennedy, qui ne craignait pas les relations publiques.
Provocation de la Maison Blanche
Même lors de la première visite de Plisetskaya aux États-Unis, lors de sa visite à la Maison Blanche, dont le propriétaire était John F. Kennedy, l'inquiétante peau-visuel Jacqueline Kennedy, la première dame d'Amérique, qui a soutenu son mari-président en tout, n'a pas hésité à offrir à Maya un chèque avec six zéros pour la décision de séjour des ballerines aux Etats-Unis.
Les représentants de l'Occident pragmatique perçoivent le monde entier à travers leur propre peau "bénéfice-bénéfice". Les efforts de Jacqueline pour organiser une évasion pour Plisetskaya et provoquer ainsi un scandale international autour du nom de la ballerine soviétique ont échoué.
La Présidente, comptant sur l'avidité de Maya Mikhailovna à travers les propriétés de son propre vecteur cutané, n'a pas pris en compte les particularités du caractère urétral de la danseuse. Soudoyer l'urètre avec de l'argent? C'est ridicule de compter dessus. De plus, Maya était tenue par les liens émotionnels qui la liaient à Moscou. Shchedrin est resté chez lui.
Son mari lui a donné non pas des diamants, mais des ballets
Il l'attendit de la tournée, compta les jours - les raya sur le calendrier pour savoir combien de temps il lui restait jusqu'à son retour. Maya, comme un enfant absolument inadapté, était dirigée par Rodion Konstantinovich. Shchedrin a écrit des ballets pour elle, l'a défendue des attaques d'ennemis, restant probablement la seule personne dont elle écoutait l'opinion, changeant la règle habituelle - tout faire à sa manière.
Et aussi dans le domaine du ballet, nous sommes en avance sur les autres
«La fille urétrale remplace le chef urétral là où il n'est pas là», dit Yuri Burlan lors de ses conférences. Dans un art aussi éphémère et illusoire que le ballet, il n'y a pas beaucoup de leaders. Le leadership de la peau et l'ambition de la peau y règnent. D'une certaine manière, Maya Plisetskaya est également devenue un leader, élevant le ballet soviétique au plus haut niveau de la culture d'élite non seulement en URSS, mais aussi en Occident.
Des collègues du magasin ont comploté plus d'une fois contre Maya Mikhailovna. Mais, comme le montre la psychologie des vecteurs systémiques, la personne urétrale «ne remarque pas» la peau, continuant à faire ce qui est plus important pour elle.
Pendant la période allouée à la ballerine, Plisetskaya a dansé tout le répertoire du théâtre Bolchoï. Les danseurs cutanés quittent la scène à l'âge de 40 ans, restant au théâtre à des postes de maître de ballet ou administratifs.
Plisetskaya, malgré son âge, n’allait pas partir, mais elle ne voulait pas non plus danser les giselles, Raymond et Odette-Odile. En termes créatifs, elle a longtemps dépassé les images de ces douces créatures aériennes. Lorsqu'une personne urétrale manque de plus en plus de «don sans réserve», perturbant son équilibre psychologique naturel, elle cherche, comme toute autre personne, à combler ses vides.
Maya Mikhailovna n'était pas intéressée par les méthodes traditionnelles permettant d'obtenir un tel contenu à travers le travail du maître de ballet. Elle voulait danser elle-même, pas enseigner aux autres. J'ai dû chercher de nouvelles opportunités pour moi-même. Son mari-compositeur est venu à la rescousse. Ensemble, ils ont élargi le répertoire du ballet mondial, y apportant de nouvelles images artistiques et de nouvelles collisions dramatiques.
Le tempérament brillant et puissant de Maya la distinguait de tous les exemples précédents du théâtre Bolchoï. Le brillant visuel de la peau Galina Ulanova était romantique, aéré, sans protection. Plisetskaya a fait irruption dans le grand ballet comme un ouragan. La puissance de sa pression a conquis tout le monde à la fois. Alors qu'elle menait la scène, développant l'intrigue posée en elle, tout le reste s'est évanoui.
Sa Carmen tentait, séduisait, enivrait de ses phéromones, se moquant de la faiblesse des hommes prêts à lui ouvrir toutes les portes de la prison. L'odeur de volonté, de liberté, d'indépendance venait de la gitane urétrale, qui était dansée par l'urètre Maya Plisetskaya. Elle était ivre et folle. Tout comme le Sonya-Golden Pen urétral a été privé de l'esprit de ses gardiens, et ils, ne comprenant pas ce qui leur arrivait, se sont arrangés pour qu'elle s'échappe.
Deux mondes, deux danses
Si Galina Sergeevna Ulanova, adepte des traditions musicales en ballet, a pris l'innovation des compositeurs à fond, Maya a facilement fait face aux classiques et a facilement dansé moderne.
Ulanova a dansé l'amour, Plisetskaya a dansé la passion. Ayant dansé tous les classiques du ballet au Bolchoï, Maya elle-même a admis qu'elle n'avait jamais réussi à créer sa propre image de Giselle. Pas étonnant. L'inconsolable anal-visuel de Giselle n'intéresse pas la femme urétrale à danser, le rôle est trop inexpressif. Maya donne du caractère, de la passion, du tempérament.
Plisetskaya a brisé les traditions, détruit les stéréotypes du ballet, créé de nouvelles interprétations des prototypes, dont la plupart ont été imposés au ballet impérial russe par des maîtres de ballet occidentaux en peau.
L'Occident essaie toujours de révéler la Russie à travers lui-même, à travers sa vision du monde, et quand l'irrépressible âme russe ne rentre pas dans le standard de la peau, il, n'ayant pas réussi à faire face à la tâche, la déclare «mystérieuse».
Le roi est joué par la suite
Un chef sans meute n'est pas un chef, un roi sans son peuple n'est pas un roi. Même en étant né au bout du monde dans une famille simple, l'urètre est capable de réaliser les propriétés d'un leader qui lui sont données par la nature. La Maya urétrale-cuto-visuelle s'est hissée au sommet de la hiérarchie du ballet et était entourée de musiciens, poètes, artistes et créateurs de mode. Ils étaient heureux de servir leur reine.
Rodion Shchedrin, le mari de Plisetskaya, a comblé son manque sonore et visuel lorsqu'il a écrit des ballets pour elle. Tous deux, amoureux l'un de l'autre et de la littérature classique russe, ont créé sur la scène de ballet Anna Karenina, The Seagull, The Little Humpbacked Horse et The Lady with the Dog.
Pierre Cardin, le célèbre créateur de mode français, a trouvé sa muse dans Maya Plisetskaya, comblant son propre vide créatif. Le créateur de mode moderne, grâce à la ballerine, a découvert le monde du costume de ballet classique, les styles de l'époque de Tolstoï, Tchekhov, Tourgueniev, la beauté et la passion du personnage russe.
Les costumes de scène pour les héroïnes de Maya n'étaient pas limités à. Dans la vie, Plisetskaya était également habillée par Cardin. C'est vrai, la reine doit avoir son propre couturier anal-visuel, pour cela elle est la reine.
Qui, à part Pierre Cardin, a pu voir la structure particulière de la silhouette, des bras, du visage et du cou d'une ballerine, puis les mettre en valeur avec des cols hauts et des manches cloche? Cardin fut peut-être le premier à discerner dans l'apparence de Maya Plisetskaya une ressemblance avec les portraits féminins de Modigliani.
Andrei Voznesensky l'a chantée dans la poésie et les poèmes, et Plisetskaya a posé pour Marc Chagall, l'inspirant à créer un panneau au Metropolitan Opera de New York. Les grands chorégraphes Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart ont mis en scène de nouveaux ballets pour Maya Mikhailovna.
Pour les chercheurs en ballet, le secret de la longévité créative de Plisetskaya n'est toujours pas résolu. C'était un caprice de la nature, un secret sacré, qui a été facilement révélé par la psychologie système-vecteur, ayant identifié chez Maya Mikhailovna un ensemble naturel rare de vecteurs.
La réalisation du talent de la ballerine a permis à Maya Plisetskaya de prendre à juste titre la première place parmi les danseurs de ballet et de briller d'inspiration sur le théâtre Olympus pendant de nombreuses décennies, donnant à tous les fans joie et plaisir au contact d'une créativité unique.
Vous pouvez comprendre plus profondément ce qui attire tant les gens vers une personnalité avec un ensemble de vecteurs urétral-peau-visuel, y compris la créativité, la vie personnelle et toute autre manifestation d'une telle personne, lors de la formation sur la psychologie du système-vecteur par Yuri Burlan. Inscription à des conférences en ligne gratuites sur le lien:
