Marilyn Monroe. Partie 3. L'ange disparu
La psychanalyse était extrêmement populaire dans les années 50 et 60 en Amérique, en particulier à New York, mais elle est absolument inutile et même nuisible pour les femmes émotionnelles avec une psyché aussi labile que celle de Marilyn …
Partie 1. Une souris timide d'un orphelinat
Partie 2. Je veux être aimé de vous
Échapper à l'usine de rêve
Un divorce inattendu avec Joe, des rôles monotones ennuyeux, des conflits au studio ont forcé l'actrice à quitter la Californie pour se rendre sur la côte Est. Après avoir déménagé à New York, Marilyn a commencé à jouer à la mode dans l'environnement du théâtre, Lee Strasberg, qui s'est déclaré comme un élève de Stanislavsky. Le processus d'apprentissage était basé sur la méthode du système Stanislavsky, qui était basée sur la célèbre "école de l'expérience" russe. Dans une certaine mesure, le système peut être comparé à la psychanalyse de Freud, toutes deux développées selon les mêmes canons.
La psychanalyse était extrêmement populaire dans les années 50 et 60 en Amérique, en particulier à New York, mais elle est absolument inutile et même nuisible pour les femmes émotionnelles avec une psyché aussi labile que celle de Marilyn.
L'actrice est devenue accro aux «conversations sur le canapé du psychanalyste» comme une drogue. Passant d'un analyste à un autre, elle leur rendait visite jusqu'à 5 fois par semaine. Il était important que Marilyn soit écoutée. Dans un effort pour se faire pitié d'elle-même, elle a répondu aux mêmes questions, racontant à plusieurs reprises ses expériences d'enfance et d'adolescence liées à la maladie mentale de sa mère, étant dans de nombreuses familles d'accueil, où la petite Norma Jean était destinée à être séduite ou violée.
Les psychanalystes, pour beaucoup d'argent, ont patiemment fait plaisir à la patiente, racontant ses mariages infructueux, ses rêves difficiles, plusieurs tentatives de suicide avant et après l'âge adulte.
«L'immersion en psychanalyse» n'a conduit à aucune amélioration et aucun soulagement des conditions. Les déficiences psychologiques de Marilyn subsistaient. Des réunions éphémères et des changements de partenaires sexuels n'ont pas créé de liens émotionnels forts susceptibles de provoquer de l'anxiété, de la peur et de la panique.
Les peurs de l'enfance ont forcé l'actrice encore et encore plus en détail, avec un plus grand degré de fiabilité, à les revivre. La poussée d'amplitude émotionnelle a donné à Marilyn un plaisir douteux, remplissant brièvement ses vides, conduisant à un équilibre dans la biochimie du cerveau, provoquant une dépendance à l'endorphine.
Si ces charges ne suffisaient pas, et que la panique et l'anxiété revenaient, la privant de sommeil, elle n'avait d'autre choix que de consommer de l'alcool en excès et de prendre des pilules incontrôlées par personne.
La seule chose que la patiente stellaire avait stable était la tension dans laquelle elle gardait ses psychanalystes, non sans plaisir, les provoquant visuellement à parler de la mort et partageant avec eux ses pensées suicidaires.
Toujours en équilibre au bord de la vie et de la mort, parlant beaucoup d'elle, Marilyn semblait l'essayer sur elle-même. En deuil pour "tante" Ann, une vieille tutrice volontaire que Marilyn a perdue à l'adolescence, elle a dit à Arthur Miller: "… je suis venue chez elle, je suis allée me coucher là où elle est morte … je l'ai juste prise et je me suis allongée sur elle. oreiller. Puis elle est allée au cimetière. Les fossoyeurs creusaient juste une tombe, debout dans une fosse. Je dis, puis-je y aller, ils m'ont permis, je suis descendu, je me suis allongé par terre, en regardant les nuages. Eh bien, écoute, je n'oublierai jamais."
Toutes ces peurs et états de panique, que Marilyn a attisés en elle-même, se sont transformés en hystériques et se sont tellement intensifiés qu'elle a cessé de dormir la nuit. Après avoir pris des doses illimitées de somnifères, Monroe avait du mal à se réveiller, ne comprenait rien, ne savait pas quoi faire et où aller. L'actrice, incapable de se souvenir de quelques lignes de son rôle, a catastrophiquement perdu la mémoire.
Perturbant le tournage des films, perturbant tous les horaires de travail de l'équipe de tournage, elle est apparue sur le plateau, se bourrant d'antidépresseurs et de barbituriques - des médicaments désormais reconnus comme des drogues. Des antidépresseurs, des tranquillisants, des somnifères ont été prescrits en tonnes par les médecins personnels aux acteurs à leur première demande. Il était plus facile pour les médecins et les pharmaciens d'être autorisés à dispenser des pilules que de supporter les crises de colère des stars de la vision hollywoodienne mentalement instables.
Fatigué du chantage suicidaire de Marilyn et soucieux de sa propre réputation professionnelle, l'un des psychanalystes a suggéré à l'actrice de «se reposer» dans un hôpital psychiatrique. Ne voyant pas la prise, elle accepte. En supposant qu'elle se rendait dans un sanatorium, où elle pourrait se débarrasser de la toxicomanie, Monroe, sans lire, a signé les documents aux urgences et s'est retrouvée dans une salle fermée pour malades mentaux.
L'horreur qui la saisit à l'idée de répéter le sort de sa mère déséquilibra Marilyn. L'hystérie, l'agression et la menace réelle de «lui couper les veines si elle n'est pas libérée d'ici» ont convaincu les médecins de lui permettre de passer un coup de fil. Elle appelle l'ex-mari Joe DiMaggio. Il s'envole pour New York sur le prochain vol et promet de ne pas laisser une pierre non retournée de l'hôpital si Marilyn ne lui est pas donnée. Mais ce sera plus tard, mais pour l'instant …
A New York, Marilyn découvre le monde de la grande littérature. Elle lit Dostoïevski, rêve du rôle de Grushenka dans Les Frères Karamazov, Anna dans Anna Christie d'Eugene O'Neill, la pièce A Streetcar Named Desire de Blanche de Tennessee Williams. Peu à peu, l'envie de jouer tous ces rôles se transforme en une obsession dont elle parlera dans de nombreux entretiens.
Grushenka, Anna et Blanche sont attirées par l'actrice pour une raison: toutes ces héroïnes sont des femmes de vertu facile. Séduites et séductrices, visuelles cutanées, comme l'actrice elle-même, elles portent un complexe victimologique, vivant, selon la psychologie système-vecteur de Yuri Burlan, un «scénario meurtrier».
L'évasion de l'usine de rêve s'est terminée pour Marilyn avec une nouvelle rencontre - avec le dramaturge Arthur Miller.
L'amour d'un intellectuel et d'une blonde
Si Hemingway croyait que le moment le plus fructueux pour un écrivain vient quand il tombe amoureux, alors dans le cas du mariage d'Arthur Miller avec Marilyn, cela ne s'est pas produit. Pour Monroe, l'histoire de sa relation avec le dramaturge intellectuel a été la plus longue. Ils ont vécu ensemble pendant environ cinq ans.
Pendant ce temps, Marilyn a joué dans ses meilleurs films: "Les Misfits" selon le scénario de son mari et "Il n'y a que des filles dans le jazz", a vécu une romance éclair avec le chanteur français Yves Montand, est allé encore plus loin dans la psychanalyse et a augmenté la dose de stupéfiants mélangés à de l'alcool.
Monroe et Miller se connaissent depuis longtemps. Arthur, comme tout homme, ne pouvait s'empêcher de prêter attention aux soirées bohèmes, invitations auxquelles il, contrairement à Joe DiMaggio, le premier mari de Marilyn, acceptait volontiers, à une superbe blonde, généralement vêtue de robes franches translucides.
La renommée et la reconnaissance de l'écrivain et dramaturge Arthur Miller ont été apportées par sa pièce "Mort d'un vendeur", qui a reçu de nombreux prix et prix littéraires. Le dramaturge anal-peau-sonore-visuel regardait également l'actrice par curiosité littéraire. En tant qu'artiste à la recherche d'un prototype pour un nouveau personnage, il a essayé une ou une autre image de scène pour elle. Dans l'œuvre de l'écrivain lui-même, il y a eu une crise. Sa femme, avec qui il était marié depuis 17 ans, avait depuis longtemps cessé de l'inspirer et il espérait trouver une nouvelle muse à Marilyn.
Marilyn Monroe espérait, avec l'aide de son mari scénariste, changer radicalement son rôle d'acteur de blonde venteuse et idiote. Mais c'est justement la «fille aux cheveux dorés, pétillante sur l'écran comme un jet de champagne…» [1] qui s'est transformée en véritable «infaillible» de la publicité hollywoodienne, à laquelle les magnats du cinéma n'allaient pas renoncer.
La romance de l'actrice et du dramaturge a commencé par des rencontres au théâtre de New York et des soirées d'écriture, où Marilyn, parmi les snobs intellectuels, se sentait, pour le moins, pas à l'aise.
Le snobisme visuel caractéristique des représentants de la culture d'élite, qui était principalement la bohème de Broadway, a forcé Marilyn à admettre sa propre ignorance, son inutilité avec une touche de primitivisme hollywoodien. Les manques perçus ont poussé le visuel Marilyn dans une connexion avec le son Miller. Il lui semblait que cela valait la peine d'avoir un écrivain intellectuel comme mari, comment sa vie créatrice allait changer et sa vie personnelle serait équilibrée.
Les personnes ayant un vecteur visuel sont toujours attirées par des personnes saines. Ils se complètent parfaitement, mais il y a des difficultés. Le fait est que les téléspectateurs sont extravertis et ne peuvent pas vivre un jour sans se montrer en public. Si le vecteur visuel est dans la peur, comme celui de Monroe, alors les crises de colère et les éruptions émotionnelles, sous lesquelles tombent leurs maris et partenaires sonores, conduisent tôt ou tard à une rupture des relations.
Les premiers conflits entre Monroe et Miller ont commencé lors de leur voyage de noces à Londres, où ils sont allés tourner le film Le Prince et le Chœur, alliant travail et plaisir. La raison de la querelle, comme le croyait Marilyn, était le principal acteur et réalisateur, le célèbre acteur anglais Laurence Olivier. Il était agacé par le manque de professionnalisme de l'actrice, ses nombreuses heures de retard pour le tournage et ses refus de travailler. Arthur l'a soutenu dans cela.
Si l'Amérique était ravie du mariage de Monroe et DiMaggio, son mariage avec Arthur Miller était sous le choc. «Les journalistes batifolent, jouent de cinquante manières différentes sur le même thème inépuisable - sur ce qui se passera lorsque le plus grand esprit américain fusionnera en un avec sa plus belle chair» [2].
La fusion a été de courte durée. Arthur a l'habitude de rester dans sa ferme dans le Connecticut pendant de longues périodes et de travailler dans «l'isolement sonore», perfectionnant chaque dialogue dans une pièce ou un scénario avec la passion d'un perfectionniste anal.
Marilyn s'ennuyait, elle était opprimée par le silence, l'absence de son environnement habituel et l'agitation de son mari, qui était agacé quand elle le distrayait du travail, exigeant de l'attention sur elle-même. Les déficits de Miller ont augmenté en raison du manque de réalisation créative du son nécessaire pour lui, Monroe a commencé à devenir hystérique en raison du stress émotionnel dans le vecteur visuel et d'un manque de nouveauté dans la peau.
Artiste "Le Prince et la Chorus Girl"
Pendant la période de la relation de Monroe avec Miller, il y a eu un incident curieux qui caractérise d'une manière particulière une actrice prête à écorcher, sans hésitation, il est facile de changer de partenaire, en fonction de son rang.
Le rusé Aristote Onassis, qui possédait la plupart des affaires de jeu à Monte Carlo, a décidé d'épouser Marilyn au prince Rainier Grimaldi de Monaco. Avec ce mariage, Ari espérait donner une nouvelle image à sa propre entreprise de jeux d'argent, qui commençait à décliner, attirer les riches touristes américains vers les casinos sur les pentes pittoresques de la mer Méditerranée, prendre le contrôle de l'État nain et de la personnalité du prince. la vie.
L'offre, faite à l'actrice dans un murmure et venant de l'intermédiaire Onassis, a rendu Marilyn très excitée. Pendant quelque temps, ses ambitions de peau se sont construites dans sa tête des châteaux dans les airs, à travers les couloirs desquels la jeune mariée marchait avec son prince européen. Elle a dit au médiateur: "Ne me donnez que quelques jours seule avec lui, et je vous assure qu'il (le prince Rainier) voudra m'épouser."
Le prince anal-visuel a fait son choix en faveur d'une autre actrice américaine, une beauté cutanée-visuelle, élevée, éduquée, développée Grace Kelly. À cette époque, les mauvaises langues disaient que tout homme rêvait de passer la nuit avec Marilyn Monroe et avec Grace Kelly - pour rester pour la vie.
«Toute une ligne d'hommes souriants l'ont mâché et recraché. Son nom même était saturé de la puanteur des vestiaires et de la fumée de cigare des berlines », a plaisanté Arthur Miller dans sa pièce« After the Fall »plusieurs années plus tard.
Le film de Sir Laurence Olivier "Le Prince et le Chœur" a aidé Marilyn à se sentir dans le rôle de l'épouse d'une personne de sang princier. Le grand acteur britannique, qui a tourné le film pour l'argent de Marilyn Monroe, a traité son partenaire avec hostilité, et parfois - «avec une pointe de condescendance méprisante» [2].
JFK et MM
Le rêve non réalisé d'un prince de Monaco se reflétait dans la relation avec le «prince d'Amérique aux cheveux roux», comme l'appelait John Francis Kennedy (JFK), le 35e président des États-Unis.
Affligée par le divorce d'Arthur Miller et, surtout, par son nouveau mariage, Marilyn compte sur l'alcool et les pilules. Des rumeurs de toxicomanie, d'alcoolisme et du déclin imminent de sa carrière se répandent dans tout Hollywood. Elle n'hésite pas à se présenter ivre aux Golden Globe Awards, à perturber le tournage et à parler de sa relation étroite avec le président et son frère.
Urétral-visuel John F. Kennedy avait de nombreuses connexions sur le côté. Marilyn est tombée sous son charme fantastique, sur lequel écrivent biographes et chercheurs. Pour elle, c'était le seul homme qui garantissait le sentiment même de sécurité et de sûreté que l'urètre transmet à tout le troupeau et à la femme visionnaire à côté de lui à travers ses odeurs et ses phéromones. La question est de savoir quelle femme devrait être à côté du leader urétral.
La place d'une femelle cutanée développée, qui devrait être la muse de la personne principale de l'état, a été prise. John n'aurait jamais pensé divorcer de Jackie et faire de Marilyn la première dame. Continuant à vivre avec une conscience droguée dans les semi-réalités de son monde, Monroe a continuellement appelé la Maison Blanche, maintenant exigeante, la suppliant maintenant de la connecter avec M. Kennedy, assurant tous ceux qu'elle a rencontrés dans leur future union familiale.
La situation avec le comportement inapproprié de l'actrice est devenue incontrôlable. La relation de John avec Marilyn, et plus tard sa relation avec Robert Kennedy, aurait pu provoquer une résonance indésirable. J'avais quelque chose à faire. Puis il s'est passé quelque chose qui arrive généralement aux femmes victimes de victimisation, si elles, prenant place près du chef, par leur comportement ont un impact négatif sur lui et le troupeau.
Le 5 août 1962, Marilyn Monroe a été retrouvée morte chez elle à Los Angeles. Elle tenait un combiné téléphonique à la main, un paquet de pilules vide sur la table de chevet. La conclusion officielle de l'enquête se lit comme suit: «Surdosage de somnifères».
L'ambiguïté de la mort de Marilyn Monroe inaugurera d'autres événements sanglants de cette décennie. Cela marquera le déclin dramatique de nombreuses personnalités politiques et publiques américaines, cela prendra la vie du président John F. mouvement des droits des Noirs aux États-Unis, Martin Luther King …
Y a-t-il un lien entre tous ces événements? Ce n'est pas exclu. Il ne reste plus qu'à vivre jusqu'en 2039, date de publication officielle des archives de John F. Kennedy, pour découvrir la vérité.
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Liste de références
- Arthur Miller L'afflux du temps. L'histoire de la vie
- Norman Mailer. Marilyn
