Vecteur visuel
La fixation dans l'enfance sur l'état de «peur» prive le visiteur mûr de la capacité de passer de la peur à l'état «d'amour». Il aime se faire peur: regarder des films d'horreur, aller aux cimetières la nuit. La mort et tout ce qui y est lié effraie le spectateur.
Tour de parole typique:
- La beauté sauvera le monde!
- Hors de vue, hors de l'esprit
- La peur a de grands yeux
caractéristiques générales
| Nombre | cinq % |
| Archétype | Création de la culture - accroître la valeur de la vie humaine, de l'individu et de la société dans son ensemble, privée et dans son ensemble |
| Rôle de l'espèce |
En temps de paix, l'éducatrice En temps de paix, la gardienne du troupeau |
| La couleur la plus confortable | Vert |
| Géométrie du plus grand confort | Un cercle |
| Place dans un quatuor | En dehors du quatuor d'information, brillant extraverti |
| Type d'intelligence | Figuratif |
Caractéristiques de la psyché
Sigmund Freud, dans ses travaux sur la «personnalité hystérique», a décrit sans le savoir les manifestations d'un vecteur visuel stressant. En tant que psychiatre, Freud est parti de l'observation des conditions pathologiques, par conséquent, un œil visuel sain ne relève pas de sa description. Aujourd'hui, lors de la formation "Psychologie des systèmes-vecteurs" pour la première fois, tout le spectre des manifestations de ce type de caractère, y compris la norme, est déterminé.
Dans le troupeau primitif, le spectateur était le gardien du jour du troupeau. La sensibilité particulière des récepteurs visuels lui a permis, mieux que quiconque, de remarquer les moindres changements de l'environnement dans le temps - personne, sauf l'œil, ne pouvait voir un léopard tacheté à l'ombre des arbres.
Le spectateur est très attentif, remarque les moindres détails, rien n'est caché à son regard curieux et curieux. En plus de la couleur, le spectateur est également le meilleur pour différencier délibérément les odeurs: appréciant les odeurs agréables, il aime utiliser des parfums et des cosmétiques coûteux. De même, il est sensible aux odeurs désagréables.
Le spectateur a la capacité d'apprentissage la plus élevée au monde: puisque c'est à travers les yeux que nous recevons 80 à 90% de toutes les informations, le vecteur visuel a un grand potentiel pour le développement de l'intelligence imaginative.
En plus d'une vision vive, l'œil visuel possède également une propriété supplémentaire nécessaire pour remplir son rôle spécifique - une grande amplitude émotionnelle. Afin d'avertir instantanément le troupeau du danger remarqué, le spectateur a dû éprouver une forte frayeur. Le troupeau entier en quelques secondes a attrapé les phéromones de peur émanant de lui et a décollé à temps.
À ce jour, le vecteur visuel a la plus grande amplitude émotionnelle. Ils disent de lui qu'il «fait un éléphant d'une mouche», ce qui signifie une forte expérience émotionnelle dans n'importe quelle situation. Cependant, nous voyons que la capacité de faire un éléphant à partir d'une mouche lui est donnée par la nature précisément pour remplir un rôle d'espèce donné.
L'amplitude émotionnelle entière du vecteur visuel fluctue dans deux états de pointe entre la peur et l'amour.
La peur est un état racine primitif, primaire. C'est un état de «en soi», de peur - pour soi, pour sa vie. Dans le développement ultérieur, l'état de peur passe de l'intérieur vers l'extérieur, et la peur pour les autres devient l'amour pour les autres. Presque tout ce qui est considéré comme des peurs et des phobies se rapporte au vecteur visuel. Pour éliminer les peurs de votre vie, vous devez apprendre à développer et à mettre en œuvre le vecteur visuel.
La plus grande peur visuelle est la peur de l'obscurité: il n'y a aucun danger. Dans l'enfance, le vecteur visuel peut être transféré d'un état de peur à un état d'amour grâce à la lecture de livres qui favorisent l'empathie. L'empathie pour les protagonistes aide à canaliser les émotions dans la bonne direction. Parallèlement à la sensualité, l'intelligence se développe.
En aucun cas, vous ne devez effrayer les enfants visuels en leur lisant des histoires effrayantes - cela fixe la peur aux enfants et inhibe considérablement le développement. Pour la même raison, il est préférable pour les enfants visuels de ne pas assister aux funérailles - cela les traumatise, les conduit au stress, donnant lieu à beaucoup d'expériences désagréables.
La fixation dans l'enfance sur l'état de «peur» prive le visiteur mûr de la capacité de passer de la peur à l'état «d'amour». Un spectateur fixé sur la peur est facile à voir. Il adore se faire peur: il regarde des films d'horreur, va dans les cimetières la nuit, lit des histoires étranges sur l'autre monde.
La mort et tout ce qui y est lié effraie le spectateur. Et le spectateur hystérique dans un mauvais état non réalisé atteint même la mort, est rempli de peur: il se rend au cimetière la nuit, s'entoure de divers accessoires associés à la mort. Ainsi, il se crée une sorte de substitution: si je suis une source de peur pour moi, alors comme si je n'avais peur de rien d'autre!
Sortant de la peur archétypale pour sa vie, sa sublimation implique la transition d'un état de peur pour soi-même vers la capacité d'empathie avec les autres. La capacité du vecteur visuel à faire preuve d'empathie et à aimer a quatre niveaux de développement successifs: inanimé, végétal, animal et humain. La sublimation maximale des propriétés du vecteur visuel est l'amour pour une personne.
Les spectateurs étaient les membres les plus faibles de la meute et ils le restent encore aujourd'hui. Ils ont le système immunitaire le plus faible. Le spectateur a froid plus souvent que les autres, avec des épidémies virales saisonnières, il tombe toujours malade en premier. Pour les visuels, nous disons «ne vit ni ne meurt». Ils ne sont pas capables de tuer, ils se sentent désolés pour tout le monde: les oiseaux et les poissons, les éléphants et les araignées. Même les microbes dans leur propre corps ne peuvent pas être tués. Le vecteur visuel est le seul vecteur dont l'essence est anti-tuer.
Le spectateur lui-même sent et réalise inconsciemment que parmi tous les autres il sera toujours le premier à périr comme incapable de se défendre. Il y a deux pôles d'états: dans un état de peur, il craint pour sa vie, et dans un état d'amour - comme une émotion dirigée de soi vers l'extérieur - crée un préalable au développement d'une compréhension de la valeur de la vie, à la fois la sienne et une vie privée particulière À travers l'état d'Amour, la mesure visuelle affirme l'importance et l'inviolabilité de la Vie elle-même pour l'ensemble. Et c'est la chose principale pour laquelle vous devez savoir comment développer le vecteur visuel.
Le frère aîné du quatuor de l'information - l'ingénieur du son - est tourmenté dans la recherche du sens de la vie humaine. Pour un œil visuel développé, la réponse à cette question est simple: le sens de sa vie est amoureux.
Développé à l'état d'Amour, la personne visuelle dirige toute sa riche amplitude émotionnelle vers l'extérieur: elle est capable de ressentir subtilement l'état émotionnel d'une autre personne, sait vraiment faire preuve de compassion et d'empathie. Une personne visuelle développée comprend la psychologie de la communication à travers sa sensibilité émotionnelle - elle est capable de pénétrer l'état émotionnel d'une autre personne, de le partager. Empathique envers une autre personne, une personne visuelle réalisée soulage son stress par l'amplitude de son émotivité. En fait, il absorbe la petite émotion de quelqu'un d'autre avec son énorme.
Par exemple, une petite amie maigre avec un scénario masochiste a été battue par son mari. Elle vient à un ami visuel pour pleurer, parle de ses problèmes et de ses malheurs avec les yeux secs. La petite amie visuelle sanglote pour elle en trois flux, sympathise avec elle et égalise ainsi l'état émotionnel de l'interlocuteur. Le spectateur est un "psychothérapeute" né, il s'intéresse beaucoup à la psychologie des relations.
L'amour terrestre tel qu'il est n'est possible que dans le vecteur visuel. Dans la relation entre un homme et une femme, un œil visuel développé est capable d'éprouver le sentiment d'amour le plus profond, le plus sincère, le plus désintéressé et le plus authentique pour autrui.
En même temps, le spectateur qui n'est finalement pas sorti dans l'état de «dehors», dans l'état d'amour pour les autres, ressent également le besoin de combler l'amplitude émotionnelle. Et dans ce cas, au lieu d'un grand amour dévorant, il fera l'expérience d'un amour fréquent et éphémère. De tels spectateurs peuvent littéralement tomber amoureux pendant cinq minutes d'un acteur, d'un voisin, voire d'un passager assis en face dans un tramway. Tout son contenu sera dirigé «en soi».
Au lieu de l'amour et de la compassion pour les autres, il exigera de l'attention et de l'empathie pour lui-même. Au lieu d'une sensation subtile des émotions des autres, il remarquera des changements dans leur apparence et, bien sûr, il sera extrêmement important pour lui à quoi il ressemble, il s'efforcera d'attirer l'attention avec une apparence accrocheuse et démonstrative, en des cas extrêmes jusqu'à l'exhibitionnisme. L'accent mis sur la beauté externe ou interne dépendra directement du degré de développement du spectateur. Le désir d'être nu dans un œil développé s'exprime dans la sincérité (met l'âme à nu), chez une personne sous-développée - en exposition directe du corps.
Le spectateur, incapable de se réaliser dans l'amour et la compassion, est rempli de peurs et fait souvent des crises de colère - c'est ainsi que des émotions qui n'ont pas trouvé une meilleure utilisation éclatent. Le chantage émotionnel peut devenir l'un des moyens pour un spectateur non réalisé d'attirer l'attention, dans un cas particulièrement difficile, jusqu'à une tentative de suicide. Il est très important de distinguer dans ce cas la manipulation visuelle des sentiments d'autrui d'une réelle tentative de suicide dans le vecteur sonore en cas de dépression sévère.
En raison de l'énorme amplitude émotionnelle, la personne visuelle est très impressionnable, tout ce qui se passe autour de lui provoque une tempête d'émotions en lui. Tout incident ne le laissera pas indifférent, suscitera de la sympathie pour les participants aux événements. Le spectateur, étant intérieurement en état d'amour, est capable de pleurer sincèrement de sympathie pour les héros de romans et de longs métrages, provoquant ainsi un désarroi sincère de la part de ceux qui l'entourent: "Eh bien, ce n'est qu'un film, un fiction, de quoi pleurer! " La manifestation de l'empathie peut s'avérer étrangère et incompréhensible même pour les spectateurs, plus précisément, pour ceux d'entre eux dont l'émotivité et la sensualité ne sont pas suffisamment développées pour sortir - d'un état de peur pour eux-mêmes à un sentiment d'amour et de compassion pour autres.
Chez un spectateur avec un degré élevé de peur, l'impressionnabilité devient de l'anxiété, créant un sentiment d'inconfort et de tension internes. Un tel spectateur est tout aussi facilement introduit dans l'hypnose, il se prête bien à la suggestion. C'est le spectateur qui devient la victime des diseurs de bonne aventure, des charlatans.
L'auto-hypnose est l'autre côté de l'hypnotisabilité visuelle. Le spectateur se crée des images et y croit tellement qu'elles deviennent réalité pour lui. C'est pour le visuel que toutes sortes d'entraînements autogènes sont efficaces, seulement pour le visuel ils donnent de bons résultats, pour eux toutes sortes d'effets placebo fonctionnent le mieux.
Le spectateur est un rêveur. Ayant cru lui-même, il est capable de présenter sa fiction aux autres comme une réalité absolue. La fiction est parfois plus exacte que toute vérité, tout art. Seule la formation «Psychologie système-vecteur» permet de révéler le vecteur visuel et d'améliorer ses propriétés, quel que soit l'état dans lequel il se trouve, et donc de changer l'état d'une personne.
En conclusion, nous notons que, bien que l'article ait été écrit sur un observateur visuel masculin, les hommes visuels n'existaient pas dans le troupeau primitif: ils sont tous morts à la naissance ou ont été victimes du cannibalisme rituel. De tels garçons compatissants et doux n'avaient pas de fonction utile à ce moment-là, ils ne pouvaient pas être des guerriers et des chasseurs, et ont donc été jetés comme ballast inutile. Ils n'avaient pas de rôle spécifique.
L'homme anal-visuel a d'abord acquis son droit de survivre avec le dépôt de la reine cutanée-visuelle. Il a travaillé pour elle des «pierres merveilleuses». Last but not least, l'homme cutané-visuel a acquis le droit culturel de survivre. Le rejet du cannibalisme est le début de la culture telle que nous la connaissons.
En ce sens, l'homme visuel est très en retard dans le développement de la femme visuelle, qui, des millénaires plus tôt que lui, a commencé à développer sa sensualité et son émotivité et l'a amenée au plus haut niveau d'aujourd'hui. Les racines du travestissement, du transsexualisme et de certaines formes d'homosexualité résident dans l'absence d'un scénario visuel masculin. À ce jour, la société perçoit les hommes de la peau comme des filles. Cependant, ce n'est pas le cas, il n'y a pas de «femmes dans un corps masculin». Les hommes visuels doivent encore se développer au point de pouvoir compléter au maximum l'essor de la plate-forme culturelle humaine.
La façon dont nous voyons le monde aujourd'hui, les nuances et les différences qui composent notre image de la vision du monde nous sont dictées par la partie visuelle de l'humanité. Avant la connaissance de notre monde se trouve exactement le visuel, qui crée la réalité observée du monde environnant. Mais il y a aussi un inconvénient à la fiction - illusion, fantaisie, mirage.
«Le plaisir de la contemplation dans le vecteur visuel s'appelle BEAU. En outre, cela dépend du développement et de la direction du vecteur visuel."
«La mise en œuvre du vecteur visuel dans la société moderne est MAGNIFIQUE, pas en peinture, pas en art, mais dans l'Amour pour une personne. Sensuel, empathique et classiquement amoureux des gens, l'œil humain appelle les qualités humaines beauté."
Yuri Burlan
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